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MEMORIAS DE ADRIANO

Memorias de Adriano.
Marguerite Yourcenar, 1951
Traducción de Julio Cortázar

A veces, la lectura de un libro te lleva a otro y acabas encontrando pequeñas joyas. Esto es lo que nos ha pasado con Memorias de Adriano, al cual llegamos tras leer varias novelas históricas sobre imperio romano. En esta obra la escritora francesa - Marguerite Yourcenar - aborda, con un estilo muy peculiar en forma de epístola del propio Adriano a su amigo Marco Aurelio, la vida de este emperador romano. El libro fue publicado en Francia en 1951, y fue un éxito inmediato con una gran alabanza de la crítica; y sin embargo aún no había llegado a nuestras manos.



Hemos seleccionado un fragmento donde aparece una descripción del Panteón de Agripa de Roma, obra atribuida al arquitecto de origen sirio Apolodoro de Damasco en el siglo II d.C.



"Adriano, emperador de Roma, envejecido y enfermo del corazón, pasa los últimos días de su vida retirado del bullicio de la vida cortesana. Rememorando su pasado en una extensa carta dirigida a su amigo Marco, se nos muestra como un hombre ilustrado y sabio, protagonista de una vida en equilibrio entre los deberes políticos y sus sentimientos hacia sus semejantes. Inmerso en esa profunda soledad que proporciona el ser el hombre más poderoso del mundo, se cuestiona si ha merecido la pena abandonar la posibilidad de ser feliz por mantener el poder absoluto.

Saecvlum Avrevm
(...)
Algunas de las grandes construcciones llegaban a su término. El Coliseo, reparado y lavado de los recuerdos de Nerón que aún duraban en él, había sido adornado, en reemplazo de la imagen de aquel emperador, con una efigie colosal del Sol, Helios-Rey, aludiendo a mi gentilicio Elio. Se estaba terminando el templo de Venus y de Roma, situado en el emplazamiento de la escandalosa Casa Áurea en la que Nerón había desplegado con pésimo gusto un mal adquirido. Roma, Amor: la divinidad de la Ciudad Eterna se identificaba por primera vez con la Madre del Amor, inspiradora de toda alegría. Era una de las ideas de mi vida. La potencia romana adquiría así ese carácter cósmico y sagrado, esa forma pacífica y tutelar que ambicionaba darle. Se me ocurría a veces asimilar la emperatriz difunta a aquella Venus sapiente, consejera divina.




Cada vez más, todas las deidades se me aparecían como misteriosamente fundidas en un Todo, emanaciones infinitamente variadas, manifestaciones iguales de una misma fuerza; sus contradicciones no eran otra cosa que una modalidad de su acuerdo. Me obsesionaba la idea de construir un templo a todos los dioses, un Panteón. Había elegido el emplazamiento sobre los restos de antiguos baños públicos ofrecidos al pueblo romano por Agripa, el yerno de Augusto. Del viejo edificio no quedaba más que un pórtico y la placa de mármol conteniendo una dedicatoria al pueblo de Roma: esta última fue cuidadosamente reinstalada en el frontón del nuevo templo. Poco me importaba que mi nombre no figurara en esa obra, que era mi pensamiento. En cambio me agradaba que una inscripción, de más de un siglo de antigüedad, la asociara con los comienzos del imperio, con el pacífico reinado de Augusto
 

(...)
La consagración del templo de Venus y de Roma fue una especie de triunfo acompañado de carreras de carros, espectáculos públicos, distribuciones de especias y perfumes. Los veinticuatro elefantes que habían arrastrado hasta el lugar de la erección de aquellos enormes bloques, reduciendo así el trabajo forzado de los esclavos, figuraban como monolitos vivientes en el cortejo. La fecha elegida para la fiesta era el aniversario del nacimiento de Roma, el octavo día siguiente a los idus de abril del año ochocientos ochenta y dos de la fundación de la ciudad. Jamás la primavera romana había sido más dulce, más violenta, más azul. El mismo día, con una solemnidad más recogida y como en una sordina, tuvo lugar en el interior del Panteón una ceremonia consagratoria. Había yo corregido personalmente los planes excesivamente tímidos del arquitecto Apolodoro. Utilizando las artes griegas como simple ornamentación, lujo agregado, me había remontado para la estructura misma del edificio a los tiempos primitivos y fabulosos de Roma, a los templos circulares de la antigua Etruria. Había querido que el santuario de Todos los Dioses reprodujera la forma del globo terrestre y de la esfera estelar, del globo donde se concentran las simientes del fuego eterno, de la esfera hueca que todo lo contiene. Era también la forma de aquellas chozas ancestrales de donde el humo de los más arcaicos hogares humanos se escapaba por un orificio practicado en lo alto. La cúpula, construida con una lava dura y liviana que parecía participar todavía del movimiento ascendente de las llamas, comunicaba con el cielo por un gran agujero alternativamente negro y azul. El templo, abierto y secreto, estaba concebido como un cuadrante solar. Las hojas girarían en el centro del pavimento cuidadosamente pulido por artesanos griegos; el disco del día reposaría allí como un escudo de oro; la lluvia depositaría un charco puro; la plegaria escaparía como una humareda hacia ese vacío donde situamos a los dioses. La fiesta fue para mí una de esas horas a las que todo converge. De pie en el fondo de aquel pozo de claridad, tenía a mi lado a los integrantes de mi principado, los materiales que componían mi destino de hombre maduro, edificado más que a medias. Reconocía la austera energía de Marcio Turbo, servidor fiel; la dignidad gruñona de Serviano, cuyas críticas bisbisadas con voz cada vez más sorda ya no me alcanzaban; la elegancia real de Lucio Ceyonio, y, algo aparte, en esa clara penumbra que conviene a las apariciones divinas, el rostro soñador del joven griego en quien había encarnado mi fortuna. Mi mujer, también presente, acababa de recibir el título de emperatriz.
"

YOURCENAR, Marguerite. Mémoires d'Hadrien. Barcelona. Editorial Editor original: MayenCM (v1.0 a v1.4). ePub base v2.0

LEY ORGÁNICA DE PROTECCIÓN DE DATOS 03

PARTE 03
¿Cuáles pueden ser las consecuencias si no cumplimos con lo establecido en la LOPD?
¿Cómo dar de alta un fichero en la agencia española de protección de datos?

Las sanciones impuestas por la Agencia Española de Protección de Datos (AEPD) son económicas y varían en función del tipo de infracción cometida; en algunos casos pueden ser muy elevadas (hasta 600.000 euros).

Una de las faltas más comunes es la de no comunicar la existencia de un fichero donde se recogen los datos de carácter personal del que dispone nuestra empresa; es decir, no dar de alta el fichero en la AEPD.


3. Infracciones, sanciones y prescripciones
3.1 Tipos
Las tipologías de infracciones, se clasifican en los siguientes tres niveles:
- Leves, como puede ser no proceder a la rectificación o cancelación de inexactitudes o incumplir instrucciones del Director de la AEPD. Multa entre 900 y 40.000€ y un periodo de prescripción de 1 año.
- Graves, como puede ser no proporcionar en el plazo los documentos e informaciones requeridos o mantener ficheros sin las debidas medidas de seguridad. Multa entre 40.001 y 300.000€ y un periodo de prescripción de 2 años
- Muy graves, como puede ser la cesión de datos fuera de los casos permitidos o la recogida de estos de forma engañosa y fraudulenta. Multa entre 300.001 y 600.000€ y un periodo de prescripción de 3 años.

Las comunicaciones comerciales (publicidad) disponen de una legislación más específica y estricta para evitar comunicaciones indeseadas y disponen de herramientas de prevención como las Listas Robinson de exclusión publicitaria.la encargada de velar por el cumplimiento de la LOPD e identificar tratamientos ilícitos de los datos de carácter personal.


4. Inscripción de ficheros en la AEPD
4.1 Registro General de Protección de Datos
“Es el órgano de la Agencia Española de Protección de Datos al que corresponde velar por la publicidad de la existencia de los ficheros y tratamientos de datos de carácter personal, con miras a hacer posible el ejercicio de los derechos de información, acceso, rectificación y cancelación de datos regulados en los artículos 14 a 17 de la Ley Orgánica 15/99, de 13 de diciembre, de Protección de Datos de Carácter Personal.”

La inscripción inicial de un fichero y su posterior modificación se realiza a través del formulario electrónico NOTA (titularidad pública y titularidad privada). Es gratuito y se puede realizar 1) con firma electrónica, 2) mediante proceso telemático sin firma electrónica remitiendo la solicitud a la AEPD firmada o 3) por medio de soporte papel.

Es un proceso sencillo donde se solicitan los datos en relación con los agentes intervinientes (responsable, encargado…) y las características del fichero. Además, existen modelos simplificados pre-cumplimentados que se pueden modificar o adaptar.

También existe la posibilidad de usar un programa informático propio que ha de cumplir los requerimientos establecidos (formatos y especificaciones XML).



4.2 Pasos para la notificación (obtenidos de la propia página web AEPD)
- Responder a las preguntas iniciales del asistente dependiendo del tipo de solicitud y forma de presentación elegido.
- Cumplimentar los apartados de la notificación. Se recomienda guardar la notificación antes de pasar a la siguiente fase de cumplimentación, ya que una vez que se haya optado por cumplimentar la Hoja de solicitud no se podrán realizar nuevos cambios en la notificación.
- Cumplimentar la Hoja de solicitud.
- Generar/Enviar la notificación según el procedimiento establecido para cada forma de presentación (papel, telemática o con firma electrónica)
- Recepción de acuse de recibo por parte de la AEPD del envío realizado.
- Enviar la Hoja de solicitud firmada a la AEPD (en caso de ser necesario, no para las notificaciones realizadas con firma electrónica).


VER LEY ORGÁNICA DE PROTECCIÓN DE DATOS

LOPD. Publicación BOE

LEY ORGÁNICA DE PROTECCIÓN DE DATOS 02

PARTE 02
¿Cómo hacer cumplir la LODP?
¿Debemos tener algún tipo de seguridad en nuestros ficheros de datos?
¿Debemos informar a los interesados de la existencia de estos ficheros de datos?
Una vez revisados los conceptos básicos relativos a la LODP, debemos ser conscientes de cómo afecta a nuestra empresa la existencia de un fichero que recoja los datos de carácter personal y cuáles son las instituciones encargadas de velar por el cumplimiento de todo lo que se dice en la citada ley.

2. Cumplimiento de la LOPD
2.1 Agencia Española de Protección de Datos (AEPD)
Es la encargada de velar por el cumplimiento de la LOPD e identificar tratamientos ilícitos de los datos de carácter personal.

Competencias principales de la AEPD:
- Divulgación a los ciudadanos sobre sus derechos y a las entidades sobre sus deberes en materia de protección de datos.
- Control y adopción de medidas para velar por el cumplimiento de la LOPD.
- Ejercer la potestad sancionadora, que se podrá graduar en función de la naturaleza de los datos, los beneficios, el volumen, el grado de intencionalidad o la reincidencia.
 
Algunas comunidades autónomas también han asumido competencias en materia de protección de datos: Madrid, Cataluña y el País Vasco.

2.2 Niveles de seguridad según tipos de datos
Las medidas de seguridad exigibles a los ficheros y tratamientos de datos personales se clasifican en tres niveles acumulativos, cuya aplicación dependerá de la naturaleza de la información tratada:
- Básico, requerido para todos los Datos de Carácter Personal.
- Medio, requerido para datos financieros, telecomunicaciones, tributarios, infracciones cometidas, definición de la personalidad o solvencia económica.
- Alto (datos especialmente protegidos), requerido para datos como la ideología, datos policiales, religión, salud, vida sexual, origen racial o afiliación sindical.

Los niveles medio y alto requieren unas medidas de seguridad adicionales respecto del nivel básico, tendiendo que certificar su cumplimiento mediante auditorías periódicas.

Las entidades han de controlar:
- El  acceso, mediante la identificación y autenticación de los usuarios.
- Los soportes de almacenamiento.
- Las copias de seguridad.
- La custodia, la copia y reproducción de los datos.
- La cesión a terceros

La AEPD dispone del test de autoevaluación EVALÚA para la verificación del cumplimiento de los requisitos legales


2.3 Soportes contenedores de datos
-Automatizados: se han de utilizar conforme a las instrucciones del responsable y se deben adoptar medidas básicas como el bloqueo de pantalla, el cierre de sesión, etc.
- No automatizados, cuyo tratamiento depende en mayor medida de los usuarios, al no tener un sistema de información que los controle o gestione.

2.4 Documento de seguridad
La formalización de todos los aspectos vistos en los apartados anteriores se realizará en el documento denominado Documento de Seguridad (o documentos de seguridad) de obligado cumplimiento y que deberá mantenerse actualizado y adecuado a las disposiciones vigentes.

Deberá contener como mínimo:
-    El ámbito de aplicación del documento.
-    Las medidas de seguridad disponibles.
-    Detalles sobre el sistema de información utilizado.
-    Las medidas requeridas para el transporte de datos.
-    Los procedimientos de copia y recuperación de datos.
-    Las respuestas ante incidencias surgidas.
-    Las funciones y obligaciones del personal.

Además, puede incluir:
-    Personas habilitadas en el sistema.
-    Detalles de la autorización previa.
-    Procedimiento de registro de personas.
-    Funciones y obligaciones de los usuarios.
-    Periodicidad de renovación de contraseñas.
-    Justificación de uso de datos en dispositivos móviles.
-    Medidas de seguridad ante entornos desprotegidos.
-    Registro de grabación manual de datos en caso de pérdida.

2.5 Alta de fichero de datos personalesLa LOPD obliga a las entidades a informar a la AEPD sobre la existencia de los ficheros con Datos de Carácter Personal, mediante el alta del mismo en el Registro General de Protección de Datos.

- El encargado de darlo de alta será el responsable del fichero.
- Se realizará con anterioridad al uso del fichero por primera vez o cuando se produzca algún cambio de estado en éste (actualización de condiciones generales o cese).
- No tiene ningún coste.
- Conlleva el compromiso por parte de la entidad responsable de que el fichero cumple con las exigencias legales.

La clasificación que hace la AEPD a la hora de dar de alta un fichero es la siguiente:
Según su titularidad:
- Pública.
- Privada.

Según el soporte de datos empleado:
- Automatizado.
- No automatizado.
- Mixto.

Para la comunicación con el Registro General y alta, supresión y modificación de ficheros la AEPD dispone del formulario de notificación NOTA. Ver la ayuda en el apartado 4 “Inscripción de ficheros en la AEPD” del presente documento.

2.6 Información al interesado
Para evitar cometer una infracción, habrá que informar al interesado, en relación al fichero de datos personales, de:
-    Su existencia.
-    La consecuencia de la obtención de sus datos.
-    La identidad del responsable del fichero.
-    El derecho de acceso, rectificación, cancelación y oposición.

Normalmente esta información se incluye en un apartado del formulario que recoge los datos personales mediante clausulas explicativas.


LOPD. Publicación BOE

LAS CIUDADES OSCURAS

Las Ciudades Oscuras (1983)
Shuiten-Peeters

Hace algún tiempo, estando en casa de unos amigos, descubrimos las historias creadas por el ilustrador François Schuiten y el guionista Benoît Peeters: LAS CIUDADES OSCURAS (Les Cités obscures).

 
Portada EL ARCHIVISTAPortada BrüselNunca antes habíamos oído hablar de estos autores, y es que debemos confesar que no somos muy dados a los comics. Desde hoy, intentaremos estar un poquito más atentos a este género que a tantas personas fascina y que se sirve, en muchas ocasiones, como marco donde se crean escenarios de gran interés arquitectónico.

Si echamos un vistazo a cualquiera de los volúmenes que forman parte de esta serie nos daremos cuenta de que sus páginas están plagadas de ilustraciones fantásticas de mundos irreales que acompañan a los protagonistas por un viaje donde la acción no termina hasta que se concluye el trayecto iniciado.

En todos los libros, excepto en La chica inclinada (1996) donde el esquema de personajes se invierte, el actor principal se encuentra con una chica por la que siente una atracción inexorable, a modo de las mejores películas de James Bond.
Son tantas las referencias a grandes arquitectos y urbanistas (Boullé, Ledoux, Le Corbusier, Joseph Polaert…) e influencias y  alusiones a otros profesionales como filósofos, escritores, (Franz Kafka, Italo Calvino, Jorge Luis Borges…) ilustradores (Piranesi), etc… que podemos ver en las imágenes, que sería imposible nombrarlas todas de una sóla vez; siendo, además, conscientes de que cada uno podrá ver en ellas reproducciones e inspiraciones en los autores más variados.



Imagenes interiores Las Ciudades Oscuras

Podemos concluir, sin lugar a dudas, que los verdaderas estrellas de estas obras son las ciudades que pueden recordar, en su mayor parte, a reinterpretaciones oscuras de urbes reales: Brüsel-Bruselas, Pâhry-París o Genova-Génova aunque hay algunas que pueden ser consideradas como invenciones completamente imaginarias como Calvani o Urbicanda.

Imagenes interiores Las Ciudades Oscuras


Gracias, Javi.

Fotografías tomadas de Brüsel, Las Ciudades oscuras n°1 (Norma, 1993) y El Archivista (nueva ed.), Las Ciudades oscuras n°3 (Norma, 2001).

LEY ORGÁNICA DE PROTECCIÓN DE DATOS

PARTE 01
¿Maneja mi empresa datos de carácter personal?
En caso afirmativo ¿estoy cumpliendo lo establecido en la LODP)?
Los arquitectos trabajamos con multitud de datos, tanto de nuestros clientes como de  proveedores y otros profesionales, que son considerados datos de carácter personal y que, por lo tanto, han de usarse correcta y responsablemente de acuerdo a la Ley orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de protección de datos de carácter personal (LODP). En ella se establecen los derechos fundamentales que gozan las personas físicas en cuanto a la intimidad de sus datos y los deberes de las empresas responsables de su tratamiento y de las medidas de seguridad aplicadas, entre las que nos encontramos los arquitectos como profesionales liberales.

Intentaremos
aclarar en esta entrada y en próximas futuras, además de cuáles son estos derechos y deberes, qué pasos se han de seguir para cumplir con la legislación vigente en esta materia y qué posibles consecuencias pueden derivarse de su inobservancia.olvemos a incluir unos fragmentos de la literatura de Julio Cortázar. Sin embargo, tenemos que aclarar que este autor nos divide.

1. Conceptos básico
1.1 Definiciones (art. 3 LODP) Conceptos básico
- Datos de Carácter Personal: “aquellos que incluyen cualquier información concerniente a personas físicas identificadas o identificables.
Es decir, no solamente aquellos datos que identifican a una persona directamente como pueden ser el nombre y el DNI, sino cualquier conjunto de datos a partir de los cuales se pueda establecer la identificación de la misma (por ejemplo: número de cuenta bancaria, ADN…).
- Fichero: “Todo conjunto organizado de datos de carácter personal, cualquiera que fuere la forma o modalidad de su creación, almacenamiento, organización y acceso.”
Los soportes pueden ser tanto digitales (hojas de cálculo), como físicos (en una carpeta dentro de un archivador o un post-it).
- Tratamiento de datos: “Operaciones y procedimientos técnicos de carácter automatizado o no, que permitan la recogida, grabación, conservación, elaboración, modificación, bloqueo y cancelación, así como las cesiones de datos que resulten de comunicaciones, consultas, interconexiones y transferencias.
Se tendrá que tener en cuenta las medidas de seguridad a aplicar tanto en los ficheros como en su manipulación o tratamiento.
- Responsable del fichero o tratamiento: “Persona física o jurídica, de naturaleza pública o privada, u órgano administrativo, que decida sobre la finalidad, contenido y uso del tratamiento.
Atención a este punto: es el Responsable del fichero el que acumula toda la responsabilidad en el tratamiento de los datos.
- Afectado o interesado: “Persona física titular de los datos que sean objeto del tratamiento (…)”.
- Encargado del tratamiento: “La persona física o jurídica, autoridad pública, servicio o cualquier otro organismo que, solo o conjuntamente con otros, trate datos personales por cuenta del responsable del tratamiento.”
Ésta es una figura interesante; el encargado del tratamiento trata los datos por cuenta del responsable del tratamiento. Es decir, las actuaciones que el encargado realice, serán bajo la responsabilidad del responsable del fichero, que incluso responderá ante el cumplimiento de la ley.

1.2 Derechos y deberes 
Respecto al responsable del tratamiento
    - Deber de informar del responsable del fichero de datos.
   - Deber de Secreto.
   - Deber de comunicar y pedir el consentimiento del afectado para que los datos sean recogidos.
   - Deber en la calidad de los datos recabados. Los datos deberán ser adecuados, pertinentes, no excesivos, compatibles y cancelados cuando sean necesarios.
   - Deber de establecer medidas de seguridad.
 
Respecto del afectado o interesado (TÍTULO III, Derechos de las personas art.13-19 LODP)
Los cuatro primeros son los derechos conocidos como ARCO
   - Derecho de Acceso.
   - Derecho de Rectificación.
   - Derecho de Cancelación.
   - Derecho de Oposición.
 
   - Derecho de Impugnación de Valoraciones Personales. 
   - Derecho de Consulta al Registro de Protección de Datos.
   - Derecho a Indemnización.
 
Las excepciones a estos principios generales (art. 23 y 24 LOPD) se darán generalmente cuando:
   - Una ley expresamente prevea el tratamiento (ej. leyes de recaudación publica).
   - Los datos procedan de fuentes accesibles al público (ej. guía telefónica).
  - Los datos se recojan para el desempeño de las funciones de la Administración Pública (ej. datos de censo electoral).
   - El tratamiento tenga por finalidad proteger un interés vital del interesado (ej. datos médicos). 

VER LEY ORGÁNICA DE PROTECCIÓN DE DATOS

LOPD. Publicación BOE

INSTRUCCIONES PARA SUBIR UNA ESCALERA

Historias de cronopios y de famas
Julio Cortázar, 1962

Volvemos a incluir unos fragmentos de la literatura de Julio Cortázar. Sin embargo, tenemos que aclarar que este autor nos divide.
Elisa es fan incondicional del escritor, le apasiona todo lo que escribe; Pedro, es un fan con condiciones al que el autor a veces llega a aburrir.
Elisa lee y relee los textos de prosa poética por idolatría literaria ilimitada; Pedro lee, y relee, algunos de los párrafos porque -a veces- no llega a entenderlos, incluso salta sin miramientos los más complicados.
Elisa profundiza en el estilo original de su obra, disfruta en la frontera entre lo real y lo fantástico descrita con su peculiar estilo. Pedro lo hace de modo más superficial y necesita más tiempo para asumir las descripciones casi surrealistas de sus libros.

Y aún así, publicamos una segunda entrada en nuestro blog porque, a pesar de todo lo dicho anteriormente, Julio Cortázar -indudablemente- sabe delinear relatos arquitectónicos.


 Instrucciones para subir una escalera
Portada libro Historias de cronopios y de famas
Nadie habrá dejado de observar que con frecuencia el suelo se pliega de  manera tal que una parte sube en ángulo recto con el plano del suelo, y luego la parte siguiente se coloca paralela a este plano,  para dar paso a una nueva perpendicular, conducta que se repite en espiral o en línea quebrada hasta alturas sumamente variables. Agachándose y poniendo la mano izquierda en una de las partes verticales, y la derecha en la horizontal correspondiente, se está en posesión momentánea de un peldaño o escalón. Cada uno de estos peldaños, formados como se ve por dos elementos, se sitúa un tanto más arriba y adelante que el anterior, principio que da sentido a la escalera, ya que cualquiera otra combinación producirá formas quizá más bellas o pintorescas, pero incapaces de trasladar de una planta baja a un primer piso.
 

Las escaleras se suben de frente, pues hacia atrás o de costado resultan particularmente incómodas. La actitud natural consiste en mantenerse de pie, los brazos colgando sin esfuerzo, la cabeza erguida aunque no tanto que los ojos dejen de ver los peldaños inmediatamente superiores al que se pisa, y respirando lenta y regularmente. Para subir una escalera se comienza por levantar esa parte del cuerpo situada a la derecha abajo, envuelta casi siempre en cuero o gamuza, y que salvo excepciones cabe exactamente en el escalón. Puesta en el primer peldaño dicha parte, que para abreviar llamaremos pie, se recoge la parte equivalente de la izquierda (también llamada pie, pero que no ha de confundirse con el pie antes citado), y llevándola a la altura del pie, se le hace seguir hasta colocarla en el segundo peldaño, con lo cual en éste descansará el pie, y en el primero descansará el pie. (Los primeros peldaños son siempre los más difíciles, hasta adquirir la coordinación necesaria. La coincidencia de nombre entre el pie y el pie hace difícil la explicación. Cuídese especialmente de no levantar al mismo tiempo el pie y el pie).

Llegando en esta forma al segundo peldaño, basta repetir alternadamente los movimientos hasta encontrarse con el final de la escalera. Se sale de ella fácilmente, con un ligero golpe de talón que la fija en su sitio, del que no se  moverá hasta el momento del descenso.


CORTÁZAR, Julio. Historias de cronopios y de famas. Barcelona. Editorial ALFAGUARA, 1996. p. 11.


Instrucciones para subir una escalera al revés
En un lugar de la bibliografía del que no quiero acordarme, se explicó alguna vez que hay escaleras para subir y escaleras para bajar; lo que no se dijo entonces es que también puede haber escaleras para ir hacia atrás. Los usuarios de estos útiles artefactos comprenderán, sin excesivo esfuerzo, que cualquier escalera va hacia atrás si uno la sube de espaldas, pero lo que en esos casos está por verse es el resultado de tan insólito proceso. Hágase la prueba con cualquier escalera exterior. Vencido el primer sentimiento de incomodidad e incluso de vértigo, se descubrirá a cada peldaño un nuevo ámbito que, si bien forma parte del ámbito del peldaño precedente, al mismo tiempo lo corrige, lo critica y lo ensancha. Piénsese que muy poco antes, la última vez que se había trepado en la forma usual por esa escalera, el mundo de atrás quedaba abolido por la escalera misma, su hipnótica sucesión de peldaños; en cambio, bastará subirla de espaldas para que un horizonte limitado al comienzo por la tapia del jardín, salte ahora hasta el campito de los Peñaloza, abarque luego el molino de la Turca, estalle en los álamos del cementerio y, con un poco de suerte, llegue hasta el horizonte de verdad, el de la definición que nos enseñaba la señorita de tercer grado. ¿Y el cielo? ¿Y las nubes? Cuéntelas cuando esté en lo más alto, bébase el cielo que le cae en plena cara desde su inmenso embudo. A lo mejor después, cuando gire en redondo y entre en el piso alto de su casa, en su vida doméstica y diaria, comprenderá que también allí había que mirar muchas cosas en esa forma, que también en una boca, un amor, una novela, había que subir hacia atrás. Pero tenga cuidado, es fácil tropezar y caerse. Hay cosas que sólo se dejan ver mientras se sube hacia atrás y otras que no quieren, que tienen miedo de ese ascenso que las obliga a desnudarse tanto; obstinadas en su nivel y en su máscara se vengan cruelmente del que sube de espaldas para ver lo otro, el campito de los Peñaloza o los álamos del cementerio. Cuidado con esa silla; cuidado con esa silla, cuidad con esa mujer.

 

lt49585 (2013). Julio Cortázar - Instrucciones Para Subir Una Escalera [en línea Youtube]. [Fecha de consulta: 16/01/2014]. Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=6yhx66ZXKQA

 

Josmar lugo gamonal (2012). Julio Cortázar - Instrucciones para subir una escalera al revés [en línea Youtube].
[Fecha de consulta: 16/01/2014]. Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=yMTXF2Z5hhc

LA PIEL QUE HABITO

LA PIEL QUE HABITO (2011)
Pedro Almodóvar

Quizás nunca hubiéramos publicado una entrada para esta película pero, tras hacer memoria y descubrir que las localizaciones de las películas de Almodóvar son casi siempre excepcionales, creemos que debemos incluir algún film del director dentro de nuestra sección DeCine.

La piel que habito es una adaptación libre de la novela negra del escritor francés Thierry Jonquet: Tarántula (1995). Poco tenemos que decir sobre la calidad de la película ya que al ser tan personal como el resto de las rodadas por el director, cada uno de nosotros tendrá su propia opinión: la trama histriónica, los personajes oscuros y desconcertantes, la música atrayente y la fotografía, como siempre, magnífica.

Si en su momento, la vivienda unifamiliar en Torrelodones (Madrid) diseñada en 1990 por los arquitectos Ignacio Vicens y José Antonio Ramos del estudio Vicens+Ramos y que apareció en La Mala Educación (2004) nos fascinó, ahora, descubrir el edificio del Instituto del Patrimonio Cultural de España en Madrid, nos ha confirmado que el director manchego tiene un gusto especial por la buena arquitectura.

La mala educación vivienda en Torrelodones, porche
La mala educación vivienda en Torrelodones, entrada

El edificio del IPCE (1985), diseñado por los arquitectos Fernando Higueras y Antonio Miró, fue declarado Bien de Interés Cultural en 2001. Fue concebido como una gran estructura de hormigón armado visto que configura un espacio circular continuo, casi transparente. Del edificio destacan la biblioteca y el vestíbulo, ambientes en los que se desarrolla parte del rodaje.

Entrada IPCE


Tiene 4 plantas circulares conectadas por los elementos de comunicación vertical (escaleras y ascensores). La circulación horizontal se realiza por dos anillos concéntricos internos.

 IPCE estructura hormigón
El edificio se ha catalogado dentro del organicismo expresionista pero es considerado como un adelanto del posmodernismo. 

IPCE hall estructura hormigón armado

Aparte de esta muestra de la mejor arquitectura española del siglo XX, en la película podemos encontrar otros escenarios de singular belleza encuadrados en las cercanías de Toledo. “Los Cigarrales de Toledo” son fincas señoriales de verano situadas sobre la margen izquierda del Tajo desde las que se tienen unas vistas espectaculares sobre el casco histórico de la ciudad. Una de ellas, La Quinta de Mirabel, sirve como vivienda para el protagonista de la película.


Fotografías   
PATANGBAZI (2004). La mala educación [en línea]. [Fecha de consulta: 11/03/2013].
Disponible en: http://arquidepel.blogspot.com.es/2012/06/la-mala-educacion.html

ALBARO ROMERO NOVAS. IPCE [en línea]. [Fecha de consulta: 11/03/2013].
Disponible en: http://www.panoramio.com/photo/83925437?tag=best

URBANIDADE (2011). VIII Semana de la Arquitectura de Madrid 2011 [en línea]. [Fecha de consulta: 11/03/2013]. Disponible en: http://urbancidades.wordpress.com/2011/09/06/viii-semana-de-la-arquitectura-de-madrid-2011/
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